Гармония в созвучии контрастов
В природе достаточно часто встречаются цветы, у которых бутоны окрашены пастельной и интенсивной окраской одного цвета. Например, цикламен, фрезии, иногда пионы. Если же флорист комбинирует различные цветы по этому закону гармоничности, нужно быть внимательным, чтобы найти подходящий цветовой нюанс. К пурпурной розе и розоватому оттенку левкоя подходит в этом случае не каждая розовая гвоздика. Ведь оттенок может переходить уже... Далее...
Гармония малых контрастов
Когда разные цвета объединяются в единое целое, то можно почувствовать, благоприятно ли это созвучие. Если композиция вызывает симпатию, то можно говорить о гармонии. Слово «гармония» происходит от греческого и означает «соединение, соразмерность, согласие». В гармонии разные части соединяются в единство, в котором ничто ничему не мешает. Количество возможных цветовых комбинаций бесконечно. Если использовать много различных... Далее...
Множественный контраст
Множественный контраст проявляется вовсе не в количестве красок. Так, например, равные количества желтого и фиолетового будут находиться как раз в количественном контрасте. Дело в том, что желтый воздействует гораздо сильнее, чем фиолетовый. Поэтому если составить композицию с равным использованием желтого и фиолетового по количеству, то налицо будет доминирование желтого. Далее...
Температурный контраст
Температурный контраст проявляется в воздействии тепла красок, которые имеют части красного цвета. Например, серый фон рядом с красным предметом кажется холодным, а рядом с синим и зеленым – теплым. Структура материала тоже оказывает влияние на ощущение тепла краски. Таким образом, гладкая, металлическая, блестящая поверхность красного антуриума имеет меньше теплового воздействия, чем красный волокнисто-шерстяной... Далее...
Весовой контраст
Ощущение веса при взгляде на цвет возникает благодаря нашим ассоциациям – вверху находится легкий воздух и светлое небо, внизу – тяжелая, темная земля. То есть все светлое воспринимается как легкое, темное – как тяжелое. Кроме того, воздействие веса находится во взаимосвязи с густотой краски: светлое – воздушное, и поэтому легкое; темное — плотное, и поэтому тяжелое. Если темные цвета располагают над светлыми, то нужно... Далее...
Контраст по светлоте
Цвета предметов мы воспринимаем в зависимости от окружающего фона. Например, белая скатерть покажется голубой, если на нее положить оранжевые апельсины, и розовой, если на ней окажутся зеленые яблоки. Это происходит потому, что цвет фона приобретает оттенок дополнительного цвета по отношению к цвету предметов. Серый фон рядом с красным предметом будет смотреться холодным, а рядом с синим и зеленым –... Далее...
Контраст
Контраст – это в первую очередь различие. Если при сравнении одного цвета с другим возникают незначительные отклонения, это приводит к напряжению в восприятии. Яркий красный цвет рядом с тусклым черным всегда будет сильно выделяться. А если красный поставить возле насыщенного оранжевого, его яркость едва ли будет заметной, в глаза бросится только изменение оттенка. При составлении композиции необходимо обращать внимание... Далее...
Оттенок цвета и его воздействие
Наши чувствительные реакции на цвет частично объективны, их можно объяснить какими-либо физическими параметрами. Но есть и субъективные реакции, которые очень значимы в области флористики. К объективным свойствам цветов можно отнести оттенок цвета, чистоту, освещенность, а также силу света, его качество или интенсивность. Количество цвета, размеры цветового пятна или поверхности также имеют влияние на эффективность цвета. А... Далее...
Цветовая шкала
Цветовая шкала представляет собой прямую, связывающую два выбранных цвета с постепенным переходом от одного к другому. Если, например, белый и черный цвета находятся на крайних точках, все оттенки серого будут между ними, и эту шкалу называют серым сопровождением. По аналогии с такой цветовой шкалой составляются также треугольники и квадраты, но они уже исходят соответственно из трех или четырех цветов. При составлении... Далее...
Язык цвета
Прежде чем говорить о языке цвета, следует в первую очередь понять, что же такое цвет, какова его природа, почему одни предметы красные, другие зеленые, а третьи желтые. Если разобраться, то все окажется просто – причиной всему свет, вернее, световые лучи. Они могут исходить из разных источников. Самый главный из них – солнце, но человек использует и другие – свечи, лампы накаливания, люминесцентные лампы и прочие. Когда в глаза... Далее...
Взаимодействие принципов
Итак, цветочная композиция наконец-то завершена, но впереди еще один серьезный этап – оценка. Людям свойственно критически смотреть на то, что они сделали своими руками. Существуют определенные критерии оценки готовой цветочной композиции. Для простоты их делят на две основные группы: – выбор материала, – принцип расположения. Обе характеристики одинаково важны, так как при неправильном выборе композиционных средств не спасет... Далее...
Принцип золотого сечения
Одними из основных вопросов флористики являются следующие: как можно привести размеры аранжировки в благоприятное соотношение? В какой пропорции должны быть высота и ширина композиции? Как много цветов можно использовать при определенной форме сосуда? Похожие вопросы, хотя и относительно других предметов, ставили перед собой греческие скульпторы и математики более 2000 лет назад. И наконец, греки, а именно пифагорийцы, жившие на... Далее...
Закон ранжирования
В музыке один голос исполняет основной мотив, а другие голоса лишь сопровождают его, придают ему гармоничность. Во флористике эти понятия тоже очень близки. В группе существует один основной мотив, который играет ведущую роль, а все остальные части аранжировки подстраиваются под него. Благодаря этому устраняется «соперничество». Если бы этого не происходило, каждая часть выглядела бы самостоятельно и группа распалась. Итак,... Далее...
Закон ограничения
Закон ограничения гласит: в группе не должно содержаться более, чем три (самое большее — четыре) части и, соответственно, мотива воздействия. Если их взять меньше (например, две), то группа смотрится незавершенно, а если больше – запутанно, необозримо, неясно. Причина этой закономерности заключается в следующем. Если взять только две части, то их воздействие будет равновеликим и они будут конкурирующими. Только третьим... Далее...
Асимметричное построение
В отличии от строгого порядка симметрии, асимметрия – свободная форма построения композиции. Хотя свобода и непринужденность на самом деле мнимая. Флорист должен знать правило баланса и уметь его применять, а поэтому создавать асимметричные композиции может оказаться более сложно, чем симметричные. Первый и самый важный принцип создания асимметричной композиции – основной мотив нельзя размещать в геометрическом центре... Далее...
Наш сайт полностью посвящен флористике и сопутствующим вопросам